作为一部消防题材的灾难片，《烈火英雄》收获了较好的口碑与不俗的票房，虽然本片有着诸多的不足，但瑕不掩瑜，在当下中国电影市场中主旋律加类型化渐成主流的趋势下，该片贡献出一枚宝贵的类型拼图。

这两年的诺贝尔文学奖终于尘埃落定。2018年诺贝尔文学奖授予波兰作家奥尔加·托卡尔丘克，2019年诺贝尔文学奖授予奥地利作家彼得·汉德克。虽然这种传统摆明了“你们别猜了反正猜不着”，但是奖项揭晓前大家还是不甘寂寞，照着各种标准“找规律”。

一直以来，主旋律影视作品被贴上“刻板”“老套”的标签。其实，主旋律影视也可以有好看的故事，也同时具备巨大的票房号召力，但前提得具备三种品质：思想上积极健康、艺术上追求卓越、制作上精益求精。

新中国成立70年来，我国电视事业从无到有、开拓创新、砥砺前进，始终坚持贴近社会现实和人民的思想情感，聚焦当代社会的精神风貌。新中国电视的发展，是电视书写新中国故事的生动探索，也是展现美好生活、记录时代变迁、传承家国情怀的有益实践。

作家应当是整个世界的回声，而不应只是个人心灵的保姆；文学应当是人类真善美的共声，而不应只是个人放纵的低语。文学创作要表达一种在场感、疼痛感，对人民的“现实的疼痛”有种真诚持久的尊重、关怀与抒写。

浅娱乐、快综艺能带给人更强烈的感官刺激，但总有一天会产生疲态，而一个阶段对流量的迷信让这种生理和心理双疲态的出现大大提前。近年来，以《国家宝藏》《见字如面》《朗读者》《中国诗词大会》为代表的文化综艺强势崛起，刷足了存在感。

观影《我的喜马拉雅》这部“小人物的大故事”时，我就深刻感受到国人上下一心、同仇敌忾的神圣守土责任感，“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。”——这部电影讲述的故事完美注解了诗人陆游的这两句诗篇。

谈起京剧界敢于创新的人物，人称“瑜老板”的青年京剧表演艺术家王珮瑜总是率先映入很多人的脑海。王珮瑜多演出骨子老戏，但在演出包装形式、京剧推广方式等方面，创新的步子迈得很大，她的探索甚至引起了一些争议，同时带给行业以启示。

随着诺贝尔文学奖获奖名单的公布，日前由网络引发的这一波“残雪热”在逐渐消退。无论是之前的“被热闹”，还是现在的“恢复平静”，残雪本人自始至终都没有被这个奖项所困扰，与外界的喧嚣始终保持距离。

诺贝尔文学奖总体来讲，是欧洲文学奖，它体现了欧洲人的人文精神和文化判断，骨子里有一种傲慢。这次诺贝尔文学奖的“双黄蛋”落在了欧洲，这正符合欧洲人的人文精神和政治价值观取向。从这种意义上来说，中国作家没获诺奖，也不是一件特别惋惜的事情。

中国文学是世界繁复多元文化中的一个种类，始终在倔强地发展着自己。巴金、沈从文、莫言、余华、贾平凹……当这些耳熟能详的中国现当代文学名家，被置于全球视野之下观察，会呈现如何不同于以往的独特？

现实与历史、全球与地域，以及自我与他者、个人与国家，都在特定的时间和地点，体验着由纪实与虚构、实在与虚拟交织而成的，作为一种文化想象的乡愁与意识形态的怀旧。《我和我的祖国》在几代影人及普通观众之间，找到了难得的共情与难忘的共鸣。